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抗战剧扎堆荧屏 主旋律拍出五大新意_网易娱乐
 

  “雷剧”密集的暑期档过后,内地荧屏刮起“红色风潮”,江苏、东方、天津等卫视均推出了《中国骑兵》《正者无敌》等一系列抗战题材电视剧。为了将主旋律拍成人人爱看的热播剧,编剧、导演们纷纷另辟蹊径,寻求突破,将草根、偶像、武侠甚至狗血家斗等元素杂烩到抗战剧里。本期,我们将一一解读,看看抗战剧“高大全”的DNA是怎样改变的。(文/小妮)

  在观众的印象中,抗战剧的主角们个个“灰头土脸”,英雄也多是李幼斌、陈宝国、王新军这些“大叔级”的熟脸。不过,近期的几部抗战剧却呈上了不少俊男靓女的新鲜面孔,走起了“偶像路线”。

  已经在地面频道播出的《向着炮火前进》就有“四爷”吴奇隆和新版“潘金莲”甘婷婷主演。该剧是吴奇隆首次出演抗战戏,他扮演的是毕业于黄埔军校的“雷爷”,皮夹克大背头很有酷劲,既有令人惊艳的武打功夫,还不失痞气,被网友誉为“史上最潮土匪”。据了解,两人合作的《炮火》姊妹篇《向着胜利前进》日前也正在热拍中。剧中,吴奇隆化身武艺高强的猎户,梳着黑人头,身穿嘻哈风的衣裤,潮范儿不输“雷爷”。

  而刚刚在江苏卫视热播完的《战火西北狼》也号称“战争偶像剧”,汇聚了刘恺威、谷智鑫两大型男,首次身着一身笔挺军装亮相的刘恺威一出场就让很多女性观众为之倾倒。而刘恺威也在采访中表示自己演军人“上瘾”,不但表示希望将来能多接这类角色,还透露待经验丰富以后,可以亲自制作一部战争戏。

  像吴奇隆、刘恺威这样的当红小生加盟最直接的作用是提高了剧集的人气,降低抗战剧受众的年龄层,这不失为抗战剧寻求突破的一个出口。然而,作为严肃题材,人物造型上的创新还是应当适度,毕竟抗战剧的属性还是战争,不能为迎合观众而与都市偶像剧相提并论。

  《中国骑兵》中的王雷(左)和《乱世三义》的黄海波(右)扮演的都是草莽英雄。

  作为主旋律题材,曾经看重重大革命历史事件的抗战剧给观众留下了许多“高大全”脸谱化的英雄形象。然而,随着《亮剑》《永不磨灭的番号》热播,军旅英雄从圣坛走向人间,草根抗战英雄进入了人们的视野——他们出身贫苦、大字不识几个,满口脏话,痞气匪气十足,但胸怀一腔爱国热情,战时所向无敌。

  亲民的特质为“李云龙”、“李大本事”迎来了高人气,这似乎也让影视公司尝到了草根英雄的甜头,一时间虚拟或小人物的革命传奇成为抗战剧的“主旋律”。江苏卫视播出的《中国骑兵》中,王雷饰演的刘春雷是一个普通农民,但他一心想保家卫国。机缘巧合之下,他成为一二九师骑兵战士。尽管曾智拔据点、巧妙锄奸,但他身上无法摒弃无组织无纪律无原则的特质,只因被两块烤红薯吸引,就错过离队机会,在整风运动中,他还受到极左风气影响,与出生入死的好兄弟互相揭发。

  已杀青的《乱世三义》讲述的也是一个草根抗日的故事,剧中黄海波饰演的唐子义是个天不怕地不怕的急脾气。他先入匪窝,后来投靠东北军,九一八事变后又扛起抗日大旗,最终成为抗日联军的将领。唐子义的个性标签集中体现在他身上江湖人的粗鄙和义气,时不时爆出“妈了个巴子”“他娘的”之类的粗口,将其负能量的一面暴露在观众面前。

  这一两年来,大多数讲述草根革命传奇的剧集都收获了不俗的收视率。不过,令人担忧的是,相比起《番号》《亮剑》制造的惊喜,草根英雄也似乎难逃“脸谱化”的宿命,很难再带给观众新鲜感。

  《战争不相信眼泪》(上)和《代号十三钗》(下)都是女性群像剧,抗战过程巾帼不让须眉。

  传统战争题材一直被视为“男人戏”,驰骋疆场的都是“纯爷们”。近年来,抗日战场上涌现出“铁梨花”(陈数饰演,《铁梨花》)、“王小红”(王珞丹饰演,《红娘子》)等一批巾帼英雄,抗战剧由男人一统天下的局面就此被打破。

  9月21日登陆浙江卫视的《战争不相信眼泪》中,一群红军女战士误入羊头坝,在一场恶战后,踏上了长征之路。一路上,女兵们不再是柔弱的女娇娥,她们烧粮仓炸军火、偷电台杀山匪、翻雪山过沼泽,八百里风食露宿,以战养战周旋于敌匪之间,坚强勇敢不输男儿。期间,勇敢坚强的女班副朱赤红(齐芳饰演)历练得更加有主见更加坚定,宣传队演员蓝蔚青(徐百卉饰演)则由柔弱变得刚强、坚定。该剧因此得名中国女性版《拯救大兵瑞恩》。

  此外,已在地面频道播出的《代号十三钗》也将视角对准了抗战期间的女特工,剧中,韩雪饰演的李凤凰,表面上是游走上流社会、低调神秘的交际花,实则代号为“十三钗”的女特工成员。期间,以李凤凰为首的“十三钗”完成了许多暗杀任务,也经历了老长官的背叛,逐渐成熟,最终被中共地下党接到后方,开始了崭新的人生。

  比起一板一眼、阳刚气十足的主旋律抗战剧,这些女性唱主角的剧集大大增强了传奇性、观赏性,剧中对女性的描述也暗合当代社会女性日益独立、自主的现状,想必能赢得女性观众的认同感。

  《正者无敌》中陈数唐一菲等几位姨太太争风吃醋(上),《母亲,母亲》中斯琴高娃袁莉“婆媳斗法”(下),抗战剧也难逃“狗血”戏码。

  传统抗战剧主要讲述革命者的信仰,战火中的浪漫情怀不过是锦上添花的点缀。然而,细数今年以来播出的抗战剧我们不难发现,纠结情感、豪门恩怨、甚至是婆媳矛盾、家庭纠葛这些“狗血”的商业元素也混搭到抗战剧中,悄悄改变着抗战剧原有的面貌。

  正在天津、东方等卫视热播的《正者无敌》中,陈宝国扮演的川军主帅冯天魁在前方战场挥斥方遒,多方势力的角逐固然激烈,但冯家后院“宫心计”式的姨太太混战戏份也颇重。编剧给冯天魁安排了五个姨太太,陈数、唐一菲这两个常演抗战剧的演员没有了以往作品中的坚韧和隐忍,而是每天为争宠唇枪舌战。

  巧的是,即将接档《正者无敌》的《母亲,母亲》也异曲同工,融入时下流行的婆媳家斗、手足相残、同业复仇等元素。剧中,金国秀(袁莉饰演)为救父亲,将自己卖进侯家做填房,对外要支撑家业,对内要抚养5个子女,还要应对麻辣婆婆的百般挑剔。抗战爆发后,子女参军,并选择了不同的政治道路,面对子女相残,这位红色母亲痛苦但深明大义。

  此外,琼瑶式的情感戏也正成为“新派抗战剧”的特点之一。正在山东卫视热播的《三进山城》改编自1965年张凤翔执导的电影,尽管沿用了电影的架构,保留了电影中“八路军某部连长刘宏志带领战士们三进山城粉碎日寇扫荡计划”的主线,但比起电影的主旋律,剧版“言情”了不少。编剧笔下,假冒夫妻同进山城的“白富美”(孙茜饰演)、乔装进城偶然相遇的“小萝莉”(方安娜饰演)和风情万种的客栈老板娘(宁静饰演)三个女性角色“横空出世”,男主角刘宏志(王新军饰演)不再是单一的硬汉,而与上述三个女人产生“多角恋爱”。

  实际上,用家国同构的方式解读战争并不新鲜,《人间正道是沧桑》就是一个很好的例子;也曾有不少浪漫、哀伤的革命爱情令观众唏嘘,如《潜伏》中,翠平抱着孩子在村头苦等已经远赴台湾执行新任务的余则成。但近来的一些抗战剧堆砌商业片元素,放大儿女情长、家斗等故事线,冲淡了抗战剧本身的特色,不免流俗,令人产生到底是看英雄抗战还是看主人公狗血情感的迷思。

  《终极征服》(左)和《雅典娜女神》(右)均以“真功夫”为卖点,剧中人物个个是武林高手。

  两年前一部《抗日奇侠》首次在抗战剧中加入“武侠”元素,剧中人物个个身怀高强武功,不但把日本鬼子打得屁滚尿流,面对枪炮也毫无惧色。剧中天马行空的神功引起了网友的质疑,也遭到广电总局的批评。不过,从近期的剧集来看,越来越多的导演热衷将真功夫带进抗战剧,成为剧集又一大卖点。

  已杀青的抗战剧《雅典娜女神》讲述了一群热血青年游走于国仇与家恨之间,在风云际会的年代浴血抗战的传奇故事。剧中打戏占了很大比例,不仅男演员有不少打戏,叶璇饰演的交际花“琉璃子”与莫小棋饰演的富家女余夏也化身和平女神“雅典娜”,与敌人展开一场又一场“真功夫”的较量。据介绍,为了追求视觉上的真实刺激,减少炫技的“花拳绣腿”,该片请来曾在曾在《夜宴》《霹雳娇娃》《太极宗师》等影片中担纲武术指导的“袁家班”导演谭俏受为剧中演员度身打造武术动作,叶璇还曾在开拍前驻扎“袁家班”三个月,练习武艺。

  正在热拍的《终极征服》也打出了“武侠风”“真功夫”的招牌,该剧是香港“鬼马导演”钟少雄继《大戏法》《隋唐演义》后的又一力作,也是其首次执导的抗战题材剧,讲述的是一段民间侠客义士的抗日传奇。谈到该剧的全新风格,钟少雄表示,《终极征服》虽然这是一部抗战戏,但它重点展现的是江湖侠客的兄弟情义以及具有传奇色彩的中国功夫,而观众在观看激烈武打的同时,也会被剧中深厚的兄弟情义所打动。制片人杰夫还透露,《终极征服》的武戏比重将超过30%,为了打造大量的动作场面,令动作、力道都表现得真实到位,剧组邀请到华语影坛一线武指团队为该剧量身定制全新的武打风格。而为了完成剧中大量高难度和高强度的动作戏,剧中的几位主要演员已提前数月开始了密集的武术训练。

  此外,《向着炮火前进》中也融入了“跑酷”元素,而这一元素的承担者谢孟伟5岁就开始练功、11岁进入中国戏曲学院附中学习,可以说是“练家子”。他曾在《炮火》发布会现场,表演跑酷,完美的动作移植到剧中想必也不会只是“花架子”。

  纵观目前荧屏上的抗战剧,我们可以发现几乎见不到前几年诸如《中国1921》、《人间正道是沧桑》、《辛亥革命》这样的重大革命历史题材的扎堆出现,同时,高大全式的没有自我只有信仰的传统英雄形象也正在减少,取而代之的是为吸引观众、提高收视而积极寻求的突破性尝试——无论是走偶像路线、增加故事传奇性还是添加纠结感情线,这些尝试的前提都需要尊重史实,不违背客观逻辑规律,不进行过分天马行空的编造,在把握好尺度的基础上,主旋律也是可以拍出新意拍出观赏性。


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